Как архитекторы оказались в одной постели с миром искусства

Означает ли растущее совпадение между двумя дисциплинами «самоуничтожение» архитектурной профессии?

Прогуливаясь по Венецианской биеннале архитектуры, открывшейся в мае этого года, можно простить вопрос, не поменялись ли они изданиями со своим старшим братом. Искусство и художники повсюду. Основная экспозиция «Лаборатория будущего» содержит кино- и текстильные работы художников Сэмми Балоджи, Тестера Гейтса и Олалекана Джейифуса. В латвийском павильоне находится супермаркет продуктов, созданных искусственным интеллектом, а в Германии представлены скульптуры и танцевальное представление. Многие работы архитекторов мало связаны с их зданиями, вместо этого они отдают предпочтение концептуальным работам на такие разные темы, как деколонизация и ценность почвы.

Этот подход вызвал критику со стороны некоторых специалистов в этой области. Самым известным среди них является Патрик Шумахер, советник и преемник Захи Хадид (постоянный подстрекатель, ранее он призывал к сносу социального жилья и приватизации улиц). «Венецианская биеннале «Архитектура» (его пугающие цитаты) названа неправильно и должна перестать претендовать на звание архитектуры. Если предположить, что Венеция является не только самым важным пунктом нашего глобального архитектурного маршрута, но и представителем нашего дискурса в целом, то мы наблюдаем здесь дискурсивное самоуничтожение дисциплины».

Хотя тон Шумахера характерно провокационный, в его аргументах есть доля правды. Хотя практика архитектуры классически рассматривалась как одно из искусств (попробуйте сказать Микеланджело, что он не мог заниматься и тем, и другим, или Хадид, чьи ранние работы включали абстрактную живопись), это техническая и совместная дисциплина, опирающаяся на дизайн, технологии, урбанизм. и наука, а также участие инженеров и строителей. От обеспечения адекватных стандартов проживания до защиты зданий от стихийных бедствий, их работа может быть вопросом жизни и смерти.

Тем не менее, архитектурная дисциплина часто изображается как просто приложение к визуальной культуре. Газеты помещают архитектуру и дизайн в разделы искусства. Издатели выпускают каталоги журнальных столиков, в которых собраны красивые дома. Школы, медицинские центры и жилые дома различного качества строятся незамеченными никем, кроме отраслевой прессы и нескольких оставшихся критиков. Напротив, в британских газетах всегда найдется место для освещения Змеиного павильона, приятной глупости, заказанной художественной галереей. То же самое можно сказать и о других схемах временных сооружений, таких как MPavilion в Мельбурне и Зимние станции в Торонто.

Выставки играют важную роль в отделении публичного лица архитектуры от ее практики. Искусство и архитектура часто смешивались в них: Биеннале архитектуры сама по себе была частью Биеннале искусства, пока с 1980 года они не были разделены. В последние годы к нему присоединилась череда архитектурных биеннале и триеннале – Осло, Лиссабон, Шарджа, Чикаго и многие другие – которые заимствуют свой формат из мира искусства. Художественные музеи от Гуггенхайма до Центра Помпиду дополняют свои программы архитектурными выставками. Очень редко они фокусируются на обычных структурах, составляющих большую часть проектируемой архитектуры, или привлекают внимание к социальным последствиям развития и строительства. Вместо этого, следуя примеру влиятельной международной выставки «Современная архитектура» МоМА (1932 г.), они представляют модели, рисунки и фотографии знаковых зданий.

Архитекторы, в свою очередь, играют на этой сцене и поддерживают арт-истеблишмент. Здесь есть история: Ричард Серра ранее обвинял своего бывшего друга Фрэнка Гери в том, что он ошибочно «выставляет напоказ… архитектора как художника» и забывает о различиях в своих областях. Гламур современного мира искусства (а также его деньги), несомненно, является фактором. Но могут быть и более циничные мотивы. Многие известные западные архитектурные фирмы полагаются на сомнительных клиентов: монополизирующие корпорации, добывающих олигархов, государства с запятнанной репутацией в области прав человека и случайным пренебрежением к безопасности строителей. В последние годы в центре внимания оказался Катар. Многочисленные известные международные студии – IM Pei, Zaha Hadid Architects, OMA, Jean Nouvel, Foster + Partners, Allies &. Моррисон, среди других, спроектировал здесь крупные здания. По оценкам, в период с 2010 по 2020 год в стране умерло около 6500 рабочих-мигрантов, значительная часть из которых, как полагают, была задействована в строительстве.